The Guitarra!

Circuiteria – Boosters

Otro recurso que muchos violeros grosos incluyen en sus violas. Un booster lo que hace es realzar una frecuencia determinada, generalmente de 15 a 25 dB. El mejor ejemplo de esto es la Fender Stratocaster Eric Clapton Signature, que trae 1 control de volumen general, 1 control de tono TBX y 1 control de mid-booster 25 dB, que no es otra cosa que un realzador de frecuencias medias. Esto quiere decir que al darle a la perilla la frecuencia media de nuestro sonido (no el volumen, ojo) se incrementará en 25 dB, brindando un sonido con importantes medios y mucha más presencia, ideal para solos y leads. Otro que lo utiliza es Richie Sambora en su Strato Signature, con la diferencia de que posee 1 control de volumen general y 2 controles de tono, uno de los cuales pasa a ser el control del booster por medio de un switch.

Circuiteria – Push/Pull

Este es un tema bastante interesante para poder lograr muchos sonidos con pocos recursos. Un “push-pull” en una guitarra cumple como función, generalmente, y hablando en criollo, convertir el sonido de un mic doble en el de uno simple, pero también puede servir para otras cosas.
El más grandioso ejemplo que se ha visto es la Les Paul de Jimmy Page. ¿Por qué? Porque todos sus potes (2 volúmenes y 2 tonos) eran push-pull. Paso a explicarlo:

1. El control de volúmen del mic del puente dividía este mic, haciéndolo simple.
2. El control de volúmen del mic del mango dividía este mic, haciéndolo simple.
3. El control de tono del mic del puente desfasaba los mics (daba un sonido rico en medios y frecuencias altas).
4. El control de tono del mic del mango los ponía en serie o en paralelo (en serie se obtenía un sonido con mas graves, y en paralelo con mas agudos).

Otros muy buenos ejemplos de esto son el S-1 Switch de Fender o el True-Duo Bucker de Ibanez, que cumplen la misma función, con la diferencia de que generalmente se utiliza 1, y no 4 como Page.

Circuiteria – Selector

Al elegir nuestro selector, tenemos que tener en cuenta los micrófonos que queremos para nuestra guitarra, y también el sonido que buscamos obtener.
Generalmente se utilizan llaves de 3 o 5 puntos (3 para configuraciones tipo Les Paul, 5 para tipo Strato). En una viola tipo Les Paul, con el selector hacia arriba estaríamos utilizando el mic del mango, mientras que con el selector hacia abajo estaríamos usando el del puente. Ahora, cuando el selector se encuentra en el medio, lo que se utiliza es la bobina inferior del mic del mango y la bobina superior del mic del puente. Esto se llama “desfasar” un mic, o dividir su fase.

En el caso de una viola tipo Strato, el selector por lo general funciona de la siguiente manera (en una configuración S-S-S):

1. Posición 1: (abajo) se utiliza el mic del puente.
2. Posición 2: se utilizan el mic del puente y el mic del medio combinados (se logra un sonido medio-agudo).
3. Posición 3: (medio) se utiliza el mic del medio.
4. Posición 4: se utilizan el mic del mango y el mic del medio combinados (se logra un sonido medio-grave).
5. Posición 5: (arriba) se utiliza el mic del mango.

En caso de una configuración S-S-H, en la posición 2 se utiliza la bobina superior del mic doble del puente junto con el mic del medio.

En caso de una configuración H-S-H, en la posición 2 se utiliza la bobina superior del mic doble del puente junto con el mic del medio, y en la posición 4 se utiliza la bobina inferior del mic doble del mango junto con el mic central.

Por último, en algunas configuraciones H-H pueden encontrarse circuitos de 5 puntos que en la posición 2 o 4 conecten los mics en paralelo en vez de hacerlo en serie, sonando así con mas agudos y menos graves (como por ejemplo las Ibanez RG con configuración H-H). En otros circuitos de 3 puntos puede ser que en la posición central actúen los dos doble bobina completos, y no sus bobinas por separado (como el caso de la Ibanez Iceman o la K7 de Korn).
Como tema adicional, tenemos los selectores dedicados, como la grandiosa Red Special de Brian May. Esto qué es? Un selector de on/off para cada mic, lo que permite dos combinaciones imposibles con un selector de 5 puntos tipo Strato: los 3 mics activados y sólo activar el del mango y el del puente, brindándonos así dos nuevos sonidos a nuestra guitarra.

Circuiteria – Potenciometros

Una decisión será si elegimos “potes” de curva logarítmica o lineales: los de curva logarítmica no tienen, justamente, un recorrido lineal. Esto hace que el volumen se acomode mejor a la forma de la curva de respuesta del oído humano. Es el tipo de potenciómetro que se instala en la mayoría de guitarras y bajos, tanto en volumen como en tono. Los potenciómetros lineales, a diferencia de los anteriores, dan una sensación de recorrido más compensado y realista (a mitad de recorrido, mitad de atenuación tonal). Esto es generalmente gusto personal, es cuestión de probar y encontrar lo que se acomode al tacto de cada uno.
Otro tema es si elegir potes de 250k o 500k: por lo general los potes de 500k se utilizan con mics de doble bobina, y los de 250k con mics simples, aunque se puede utilizar cualquier valor con cualquier tipo de micrófono. El tema es que los potes de 250k provocan una atenuación del tono bastante mayor a medida que bajamos el volumen que los de 500k, y el recorrido es algo más brusco. Pero, nuevamente, esto es a gusto de cada uno, no se corre ningún riesgo con ninguno de los dos.