Composición de maderas de los modelos más famosos
Maderas - Composición de maderas de los modelos más famosos
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Maderas - Resumen
En principio cualquier madera dura sin defectos ni nudos que afecten su fortaleza estructural sirve para la construcción de un instrumento.
Pero no es tan sencillo. Si bien hay algunas maderas que son tradicionalmente preferidas, como por ejemplo el arce (maple) para la construcción del mástil, nada impide utilizar cualquier tipo de madera dura.
Algunas características a tener en cuenta a la hora de escoger una madera:
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Especies de maderas
Maderas - Especies de maderas
CAOBA (mahogany): Es una madera pesada (recuerden que con esto nos estamos refiriendo a la densidad de la madera, no a su peso) y relativamente dura, con un peso medio-alto. Es una madera muy fácil de trabajar, y tiene como cualidad un sonido con mucho sustain y “tono” medio-grave. Los agudos quedan relegados en este tipo de madera, por lo cual si solamente se utiliza caoba en un instrumento puede que no logremos un sonido muy agradable.
Por qué se dice hoy en día que “las Gibson nuevas son una porquería”? Porque están íntegramente hechas en caoba, por lo cual ocurre lo que les señalé en el párrafo anterior. Anteriormente se utilizaban tapas de maple flameado para equilibrar el sonido.
ARCE (maple): Es una madera muy dura, pesada y de grano fino. Es junto a la caoba la más utilizada en construcción de instrumentos, y la más utilizada por lejos para construcción de mástiles. Tiene un sonido muy brillante (muy agudo), con mucho “ataque”, aunque con el tiempo de uso se va asentando y esos armónicos se van acomodando, creando un sonido muy agradable y natural. Es debido a esto que las guitarras con trastera de arce que tienen más de 15 años son tan buscadas y por lo tanto tan caras.
Existen varios tipos, dependiendo el árbol del que proviene, la zona y el dibujo que presenta:
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Todos son prácticamente iguales en cuanto a propiedades de sonido, dureza etc, excepto el flame maple, que es un poco más blando y menos denso, lo que le da un sonido ligeramente más equilibrado entre graves y agudos. También es el mas bonito de todos los arces, aunque tiene contras, como la de no resultar adecuado para mástiles y ser el más caro. La clasificación del flame maple se realiza a través de una escala de A (aes), que nos van a indicar el “dibujo” que posee. Cuantas más A, mas dibujo presenta la madera (que es lo que se busca en este tipo): FRESNO (ash): El fresno posee la singular característica de poder ir desde pesada y dura hasta ligera y blanda, siendo una de las mejores maderas en cuanto a cualidad resonante (de hecho, varias de las mejores stratos y teles de la historia fueron hechas con esta madera). Es empleada exclusivamente para realizar cuerpos, y posee un “tono” muy penetrante, con bastantes medios y generosos agudos. Esta madera posee dos variantes: el ash “normal”, seguramente la madera mas “equilibrada” en cuanto a sonido, y el “southern ash” o “swamp ash”, que posee una respuesta apenas un poco mas “media” que el ash normal, pero que es algo más “vistosa” debido a su particular veteado. La inmensa variedad que presenta esta madera (en cuanto a densidad, peso etc.) hace que sea una “aventura” el encontrar una guitarra que “suene”, si nos referimos a instrumentos de serie. El mejor ejemplo de esto son las stratos: podemos encontrar stratos de ash que sean deplorables o que suenen de maravillas, y esto es debido a que la madera proviene de diferentes árboles. Es lo que yo llamo una madera “insegura”, ya que se depende mucho de la selección que haga el luthier, a diferencia de las otras maderas que son más “nobles”. ALISO (alder): Esta es una madera muy blanda y muy ligera, pero con unas cualidades resonantes excepcionales, con un tono muy equilibrado entre graves y agudos. Todas las stratos y teles que no son de fresno son de aliso, habiéndose vuelto esta última la primera opción para Fender a la hora de la construcción de guitarras, por ser bastante más barata que las demás debido a su abundancia. Su excelente nivel se realza todavía más si se le coloca una gruesa tapa de arce flameado, dando como resultado una guitarra casi ideal si de cualidad resonante hablamos. ACACIA (koa): La koa es una madera muy exótica y muy escasa, ya que crece exclusivamente en las islas Hawai. Sus propiedades son muy similares a las de la caoba, pero con una mayor respuesta en agudos (algo así como una caoba equilibrada). También existe la acacia flameada (flame koa), que es considerada la madera más bonita que se emplea en la construcción de guitarras. Al igual que el arce, su calidad se mide por una escala de A (A-AA-AAA-AAAA). Su precio… mejor no saberlo… NOGAL (hickory): Es una madera pesada y bastante dura (si el corte es bueno). Vale la pena mirar sus veteados, son hermosos. Increíblemente es una madera poco usada, aunque no corre riesgo de extinción y además se cultiva. Sus cualidades sonoras son excelentes, ubicando su sonido entre la caoba y el arce, su sonido posee unos agudos claros y no muy “dulces” y unos graves nítidos y con cuerpo. En una época hubo una serie de stratos que venia hecha de nogal, llamada “walnut”, siendo éstas de una excelente calidad (igual a las de ahora…). TILO (basswood): Esta es una madera blanda, ligera y de grano fino. Es bastante corriente, a excepción del tilo de calidad, el cual es muy escaso. Su tono oscila entre el “medio-grave”, cristalino y con cuerpo. Debido a su poco bonito veteado, se la suele tapar con colores sólidos. Actualmente se ha vuelto muy usada, debido a su gran disponibilidad y precio. PALO DE ROSA (rosewood): Es una madera dura y semipesada, muy trabajable. Posee muy buena definición en graves, y es muy usada ya que al igual que el tilo es muy abundante y su precio es bastante bajo. Una de las variantes que se utilizan para este tipo de madera es el PAO FERRO, que es originaria de brasil y cuyas propiedades son muy similares al palo de rosa. EBANO (ebony): Es una de las maderas más duras y pesadas del mundo (no flota en el agua), pero es la que más se usa en los diapasones de instrumentos de alta calidad. Su sonido está muy bien equilibrado entre graves y agudos, y posee una belleza natural a partir de su color café oscuro con vetas negras. |
Acoplamiento
Maderas - Acoplamiento
El resultado de la madera por medio de los elementos mecánicos es convertir una vibración en sonido, por lo cual para eso todas las maderas componentes de un instrumento deben estar perfectamente acopladas. En este caso la vibración de las cuerdas se transmite por el puente a la madera, donde “resonará” dependiendo de la estructura de dicha madera. Y también a la inversa, ya que el sonido de cada madera se transmite por las cuerdas hacia los micrófonos. Es por eso que a veces se dice que podemos distinguir claramente el “sonido” de cada madera.
Densidad y Dureza
Maderas - Densidad y Dureza
DENSIDAD: La densidad real de las maderas es prácticamente igual para todas las especies, aproximadamente 1,56. Esta densidad es relativa de acuerdo a varios factores (especie, grado de humedad, sitio del árbol, minerales absorbidos, etc.)
La densidad aparente de las maderas se clasifica así:
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La densidad juega un papel importantísimo en la transmisión y resonancia del sonido en una madera, ya que cuanto más densa es la madera, mas dura esta será, y por lo tanto nos dará un tono más agudo. DUREZA: La dureza es la resistencia de la madera al desgaste, rayado, etc. Depende de su densidad, edad, estructura y si se trabaja en sentido de sus vetas o en perpendicular. Generalmente la crecida lentamente obtiene una mayor resistencia que la que crece de prisa. Por su dureza se clasifican en:
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El secado y corte de la madera
Maderas - El secado y corte de la madera
Cuando nos referimos a una madera seca, no hablamos solamente de la cantidad de agua que la compone, sino de un proceso que se produce cuando la madera es cortada, que es la transformación de la celulosa. Las células que protegen el tejido de la madera poseen una membrana que las protege, la pared celular. Esta, al momento del corte del árbol, comienza el proceso de muerte, pero durante un cierto tiempo, las paredes celulares conservan su permeabilidad al agua. Esto quiere decir que la madera tiene la capacidad de absorber una gran cantidad de agua y retenerla en el interior de sus células. Esto es llamado “capacidad higroscópica”.
El resultado es el hinchado y el aumento del volumen de ese corte, pero no de modo homogéneo, sino de acuerdo a la densidad de sus zonas (grosor del corte, distinto ritmo de secado, distinta edad del tejido, etc.). Luego de un tiempo, se producirá una violenta y rápida perdida de humedad, se contraerá y aparecerán grietas y roturas en los puntos de tensión. Resumiendo: carece de lo que llamamos estabilidad estructural.
Pasado este periodo, cuya duración depende de la variedad del árbol, pero que nunca se considera menor de 6 años desde el momento del corte del árbol, las paredes celulares llegan a una situación de cambio físico en la que su permeabilidad se ve muy reducida, llegando con el tiempo en algunas variedades de madera a una total impermeabilidad. En este momento, la “capacidad higroscópica” es mucho menor, aumentando mucho el tiempo necesario para que la madera adopte el grado de humedad del ambiente y haciéndolo de modo mucho menos violento estructuralmente.
Depende del trabajo a realizar, en ocasiones no basta con los modernos procesos de secado en secaderos artificiales, sino que hay que combinarlo con un adecuado tiempo de reposo y madurado de la madera debidamente almacenada. Ahora, aunque nuestra madera siga siendo sensible a los cambios de humedad ambiental, tendrá unos movimientos mucho más suaves y progresivos, lo que la hacen apta para cualquier trabajo.
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